Hamshahri corpus document

DOC ID : H-811021-59562S3

Date of Document: 2003-01-11

جهنم سبز نگاهي به سريال خواب و بيد ار مهيار كمانگري مهدي فخيم زاده به مجموعه ساز دائمي صداوسيما تبديل شده است. او كه تجربه ناموفق تنهاترين سردار را پشت سر گذاشته با ولايت عشق تقريبا توانسته بود بر بعضي از ضعف هاي كارهاي گذشته خود سرپوش بگذارد، گرچه بيننده اي كه مجموعه درخشاني مانند امام علي ( ع ) را از صداوسيما ديده ممكن است نسبت به ولايت عشق نيز انتقادات جدي داشته باشد، امام علي (ع ) بهترين شروع براي سري ساخت و توليد سريال هايي با مفهوم مذهبي بوده و حتي با جرح و تعديل هايي كه نسبت به آن روا شده بود باز هم توانسته بود با تكيه بر توانايي هاي يك كارگردان و نويسنده به نام داوود ميرباقري تاثير خود را سال ها بر مخاطب خود بگذارد. اكنون با گسترش فعاليت هاي فرهنگي نيروي انتظامي و سيستم اطلاع رساني صحيح پليس 110 امكان ساخت و توليد مجموعه هاي تلويزيوني و فيلم هاي سينمايي به بهترين شكل ممكن در سال هاي پس از انقلاب فراهم گشته است. ديد باز و درك صحيح مجموعه فرماندهي نيروي انتظامي از مقوله فرهنگ پليس در اجتماع و رسالت رسانه هاي تصويري در ارتقاي جايگاه نيروي انتظامي در بين مردم باعث ايجاد راهكارهايي مبني بر ايجاد تسهيلات براي هنرمندان جهت پرداخت بيشتر به پليس در كالاهاي فرهنگي شده ايجاد است شهرك سينمايي ناجا و دريافت مجوز ساخت فيلم طي 24 ساعت همه و همه در راستاي اين هدف حركت مي كنند. مجموعه خواب و بيدار كه مدتي است از شبكه يك و با نويسندگي و كارگرداني فخيم زاده در حال پخش است شايد با تمام مجموعه هايي كه درباره پليس ساخته شده و يا پليس در آن نقش اساسي داشته متفاوت تر است. آنچه در ژانر پليسي معمايي چه در فيلم ها و چه در سريال ها نكته اصلي به شمار مي آيد نوع شخصيت پردازي پرسوناژهاي منفي و مثبت است، چه اينكه دنياي پررمزوراز و معماگونه اين ژانر، نوع خاصي شخصيت پردازي مبتني بر واقعيت هاي موجود در جامعه و مهم تر از آن نوع فرهنگ بومي آن مردم را مي طلبد، آنچه تاكنون آفت فيلم ها و سريال هاي پليسي ايراني محسوب مي شود شخصيت مثبت و معصوم وار پليس در مقابل بد ذاتي و ابليس وارگي پرسوناژ منفي بوده است، اين گونه مطلق گرايي در پردازش شخصيت، چهره به شدت غيرواقعي از هر دو نقش اصلي اين گونه سريال ها عرضه كرده كه نتيجه و آثارش در از دست دادن فزاينده مخاطب نمود داشته است. نمونه اين گونه فيلم ها و سريال ها به وفور در ساليان دراز به خورد مردم داده شده است، مردمي كه هر روز در پس روابط اجتماعي تصويري پرنوسان از هر پرسوناژ را در ذهن خود پرورانده اند و وقتي با اين گونه تصويرسازي ها مواجه مي شوند به تعارض جدي برمي خورند. ناتاشاي خواب و بيدار در نمايي از فيلم زندان زنان رويا نونهالي بازيگر نقش اما خواب و بيدار حداقل نسبت به اسلافش، تصوير جداگانه اي از پليس و همچنين بدمن فيلم، نشان مي دهد. شخصيت ناتاشا به نظر مي رسد از دل تحقيقات فيلمنامه نويس در پرونده هاي جنايي و همكاري مشاوران نيروي انتظامي سر برآورده و عامل مهم موفقيت نسبي اين مجموعه شده است. سريال همزمان با ورود ناتاشا از درون يك شبكه بين المللي شبه گانگستري به ماجراهاي ترس آور و خطرناك آغاز مي شود و براي يك سريال تلويزيوني شروع خوبي محسوب او مي شود اولين و خطرناك ترين تبهكار تلويزيون ايران محسوب مي شود كه با بازي بحث انگيز و قابل قبول رويا نونهالي براي تماشاگر باورپذير مي شود. با اينكه Casting اين سريال به هيچ وجه قابل قبول نيست ولي اگر يك چيز بتواند تا حدودي اين ضعف را لاپوشاني كند، انتخاب نونهالي براي پرسوناژ ناتاشا است، جنس بازي او بسيار شخصي است و هيچ كس نمي تواند از او تقليد كند، به همين دليل توانايي اين را دارد كه نفوذ خود را روي خلافكارهاي كوچك و بزرگ اعمال كند و بدون هيچ رحمي هرگاه كه تشخيص دهد دست به آدمكشي بزند. نكته ديگر حضور پرحرارت و جدي زن در اين سريال است، اينكه ناتاشا در راس هرم قسمت منفي فيلمنامه قرار مي گيرد با حضور سرگرد در بالاترين نقطه بعد مثبت به تعادل مشكلات مي رسد خانوادگي يك خانواده پليسي، شامل ناراضي بودن همسر سروان جلالي از شغل همسرش و همچنين تقابل و تعارض جدي بچه هاي سروان جلالي و سرگرد با پدر و مادرشان، گرچه با طرحي خام و عدم پرداخت صحيح همراه بوده ولي نفس بيان اين مشكلات كه در خانواده هاي پليسي جدي به نظر مي رسد قابل توجه است. اما همه اين ها در مقايسه نسبي با سريال هاي قبلي موفق نشان مي دهد، اما اگر از جنبه ديگري به خواب و بيدار نگاه كنيم به مشكلاتي برمي خوريم كه شايد با دقت بيشتر مي شد از آن اجتناب كرد. شخصيت هاي سروان جلالي و سروان حسيني با بازي هاي دانيال حكيمي و محمد صادقي پرداخت ضعيفي دارند و اين ضعف به خصوص هنگام شوخي هاي اين دو با هم و يا سر به سر گذاشتن هاي آنها با همسر و خواهرشان نمود عيني تري پيدا اوج مي كند اين ضعف ها هنگام انجام عمليات پليس و حركات تقليدي از پليس هاي آمريكايي و اروپايي به چشم مي خورد كه البته قسمت اعظم آن به كمبود توانايي هاي فني و هنري كارگردان در به تصوير كشيدن صحنه هاي اكشن باز مي گردد، صحنه هايي كه در نمونه مشابه اروپايي و آمريكايي با استفاده از تكنولوژي هاي جديد در حيطه فيلمبرداري و تدوين و همچنين توانمندي هاي كارگردان و بازيگران به بهترين شكل ممكن به تصوير درمي آيند.