Hamshahri corpus document

DOC ID : H-780130-44393S3

Date of Document: 1999-04-19

موزه ء حافظ و گوته كنسرت اپراي آلمان اشاره: سه تن از هنرمندان و خوانندگان اپراي آلمان پنج شنبه گذشته ( فروردين ) 26 در تالار رودكي به اجراي برنامه پرداختند، نوشته زير نگاهي دارد به اين اجرا كه توجه شما خوانندگان گرامي را به آن جلب مي كنيم گروه ادب و هنر چند روز پس از آنكه فرستاده شرودر صدراعظم آلمان به تهران آمد و از رئيس جمهور خاتمي دعوت كرد تا سفري به آن ديار داشته باشد سه تن از اعضاي اپراي آلمان برلين وراين با مساعدت سفارت آلمان و نيز مساعدت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي و همراهي هاي مركز سرود و آهنگهاي انقلابي و انجمن موسيقي ايران برنامه اي ديدني و استوار را در سالن كوچك رودكي در شب پنج شنبه گذشته به اجرا نهادند. در اين برنامه توماس لاسكه خواننده جوان اپراي راين از شهر دوسلدورف، اولي رانتاسپا خواننده تنور اپراي شهر برلين و خانم آنيتاكلر، نوازنده پيانو به اجراي برنامه پرداختند. پيش از اجراي برنامه سفير آلمان در سخنراني كوتاه و جذابي ضمن مبارك خواندن چنين ارتباطاتي و با اشاره به اينكه امسال در آلمان سال گوته شاعر پرآوازه آلماني ناميده شده و گوته از جمله شاعراني بود كه به حافظ و ايران عشق مي ورزيد، اظهار اميدواري كرد روابط فرهنگي سياسي دو كشور به سمتي پيش برود كه در ايران موزه اي براي گوته و در مقابل در آلمان موزه اي به نام حافظ ايجاد شود. پس از سخنان سفير آلمان توماس لاسكه خواننده باريتون به روي صحنه آمد. توانايي وي در اجراي فيگورهاي نقش به همراه صداي جا افتاده، محكم و استوار و نيز تسلط وي برمتن اشعار و ملودي ها از فاصله عميق خوانندگان گروههاي كر ايران با وي حكايت مي كرد. لاسكه از سال 1997 به گروه هنرمندان راين در شهر دوسلدورف پيوست. علي رغم اينكه از فعاليت هنري حرفه اي او مدت نسبتا كوتاهي مي گذرد، موفق شده جوايز متعددي كسب كرده و ديسك هاي متعددي از اجراهاي خود را روانه بازار كند. لاسكه در اين برنامه آثاري از شوبرت، گامتانودوني ستي (آرياي مالات ستا از اپراي دون پاسكواله ) و شارگونو، موتسارت را اجرا كرد. پس از لاسكه رانتاسپا، خواننده تنور به روي صحنه آمد. وي نيز به دليل تجربه فراوان از صدايي گرم و راحت و بالا برخوردار بود. رانتاسپا فعاليت خود را از دوران كودكي و با شركت در گروه كر خردسالان كانتورس مينورس شهر هلسينكي در فنلاند آغاز كرد. او در طول فعاليت هنري خود در كشورهاي زيادي از جمله ژاپن، انگلستان، فرانسه، بلژيك، يونان، سوئد، استوني به اجراي كنسرت پرداخته و از سال 1991 ( ) 1370 در اپراي شهر برلين فعاليت خود را ادامه داد. همراهي كننده اين دو خواننده اپرا خانم آنيتا مكر نوازنده پيانو بود كه از جمله نوازندگان سرشناس پيانو در عرصه بين المللي است كه موفق به دريافت جوايز متعددي شده و در بسياري از كشورها به اجراي برنامه پرداخته است. نگاهي به تاريخچه اپراي آلمان در كنار راين و اپراي آلماني برلين اپراي آلمان در كنار راين: اين اپرا در سال 1873 تحت نام تاتر شهر دوسلدورف افتتاح شد و در سال 1925 نام آن به تالار اپرا تغيير يافت. در سال 1943 در جريان جنگ جهاني اين تالار خسارت زيادي ديد و تا سال 1945 كه با اپراي توسكا وردي كار خود را مجددا آغاز كرد، بيشتر به يك مخروبه مي مانست تا تالار اپرا. گروه تاتري دوسلدورف - دويسبورگ در سال 1955 تحت نام اپراي آلمان در كنار راين فعاليت خويش را آغاز كرد. تالار اپرا پس از بازسازي در روز 22 آوريل 1956 و با گنجايش 1342 نفر وبا اجراي اپراي فيدليو افتتاح شد. اين اپرا سال هنري 19991998 را با اپراي لاتراوياتا اثر جوزپه وردي آغاز كرد. اپراي آلماني برلين: در ماه مه 1945 در روزهاي پاياني جنگ، هر دو تالار اپراي برلين: اپراي دولتي در كنار ليندن و تالار اپراي آلمان خسارت شديدي ديدند. تالار اپراي آلمان بعد از بازسازي در سال 1956 با نام جديد اپراي آلماني برلين افتتاح شد. اين اپرا فعاليت خود را معطوف به اجراي اپراهاي مدرن كرده است. اما در لابلاي آثار مدرن، اجراهايي از آثار كلاسيك را نيز در دستور كار خود قرار مي دهد. آغازفعاليت هنري اين اپرا درسال جاري با اجراي چند اثر ازريچارد اشتراوس بود و قرار است در ماه مه آينده در هفته واگنر به اجراي چند اثر مهم اين آهنگساز بزرگ آلماني بپردازند. يك مقايسه كوتاه اجراي آثار ارزشمند موسيقي جهان با حضور هنرمندان مسلط مي تواند باب مقايسه اي جدي و منطقي را بر اهل موسيقي و مديران موسيقي كشورها باز كند. مهمترين حسن اجراي دو خواننده اپراي آلماني كه اوج تسلط خود را در اجراي دولتي (خواندن دو نفره ) از ژرژبيزه با عنوان اپراي صيادان مرواريد به تماشا نهادند، آگاهي و وقوف به فاصله عميق فني، تكنيكي خوانندگان كرواپراخوان ما نسبت به آنهاست. در اينجا قصد تخفيف يا دست كم گرفتن هنرمندان ايراني نيست، چرا كه با امكاناتي چنين، مستحق چنين هجران بودن، نه تنها عيب نيست بلكه مقاومت آنها در نگهداري و تداوم همين اركستر نيم بند را بايد ستود. اما سخن با مديران و برنامه ريزان است كه در فكر ايجاد اپرايي ايراني باشند و به واسطه آن بتوانند آثار شاخص ملي و مذهبي را كه از قابليتهاي دراما تيزه شدن خوبي نيز برخوردارند به صحنه بياورند. الف - نجوا