Hamshahri corpus document

DOC ID : H-780126-44357S1

Date of Document: 1999-04-15

جوانان; موسيقي و مردم گفت وگو با بهروز وحيدي آذر، رهبر اركستر سمفونيك جوانان تهران * اشاره: بهروز وحيدي آذر، رهبر اركستر سمفونيك جوانان تهران است. وي در سال 64 گروهي را پايه ريزي كرد كه امروز به نام اركستر سمفونيك جوانان تهران مي شناسيم. اين گروه در سالهاي اخير كنسرتهاي متعددي را برگزار كرده اند. با وي گفت وگويي انجام داده ايم كه مي خوانيد: * از خودتان؟ بگوييد من در سال 1331 در تبريز متولد شدم و از دوازده سالگي در هنرستان موسيقي تبريز به نواختن ويلن پرداختم و سه سال بعد وارد هنرستان عالي موسيقي تهران شدم. سال پس 1354 از گذراندن دوره كارشناسي فارغ التحصيل شدم و در اين مدت توانستم از محضر استادان بزرگي چون: خاچاطوريان، سانوسيان، خيرخواه، سنجري، ناصحي، مرتضي حنانه، يوسف زاده، مسعوديه، پژمان، خوجيان، مشايخي، پورتراب، طالبزاده، ويتروفسكي و خانم سركسيان استفاده كنم. از سال 1349 هم به عنوان نوازنده ويلن در اركستر سمفونيك تهران فعاليت از داشتم سال 1354 تا 1364 در اركستر مجلسي تهران به نوازندگي پرداختم و به عنوان مدرس ويلن در هنرستانهاي موسيقي دختران و پسران و مدرسه هنر و ادبيات صدا و سيما به تدريس پرداختم. پس از تشكيل اركستر زهي جوانان رهبري هم، آنرا برعهده گرفتم و در سال 1373 براي گذراندن دوره رهبري اركستر از طرف صدا و سيما به لوكانو سوئيس اعزام شدم و تحت نظر استاد رهبري اركستر ريچارد شوماخر به تحصيل در اين رشته پرداختم. * به طور كلي اركستر سمفونيك به چه گروهي گفته مي شود و شامل چه سازهايي؟ است به صورت عام، به يك اركستر پيشرفته موسيقي، كه در آن از سازهاي سمفونيك، سازهايي كه در جريان تكامل موسيقي سيصدساله اخير به كار گرفته شده اطلاق مي شود. از سازهايي كه استخوان بندي اين اركستر را تشكيل مي دهند، مي توان به سازهاي زهي متشكل از ويلن اول و دوم و آلتو و سل و گروه كنتراباس و سازهاي بادي چوبي و برنجي و سازهاي ضربي اشاره حداكثر كرد تا 120 نفر نوازنده در اجراي قطعات موسيقي شركت مي كنند. در بعضي برنامه ها گروه همسرايان ( كر ) در، چهار بخش اصلي سوپرانووآلتو (بخش خانمها ) و تنوروباس (بخش آقايان ) با اركستر سمفونيك همكاري دارند. * مقدمات تشكيل اركستر سمفونيك جوانان، چه زمان و چگونه فراهم؟ شد زمينه هاي تشكيل اين اركستر از سال 64 فراهم شد و با تشويق هنرجويان جوان، به انتخاب سازهاي موردنياز اركستر سمفونيك و دعوت از استادان براي آموزش در سال 69 شكل گرفت. اولين ثمرات اين برنامه ريزي، تشكيل اركستر زهي، مجلسي، سوليستها و سپس اركستر سمفونيك جوانان تهران بوده است. هدف از تشكيل اين اركستر، ايجاد زمينه موسيقي براي جوانان هنرمند بوده است، كه البته در بخشي از اين برنامه ريزي كه به ارائه برنامه موسيقي در حضور جمع انجام مي شد، علاوه بر اينكه جوانان، ارائه يك اثر موسيقي را تجربه مي كردند، در ارتباط مردمي هم قرار مي گرفتند. * اركستر سمفونيك جوانان، تاكنون از چه آهنگسازاني به اجراي برنامه پرداخته؟ است تاكنون اجراهاي مختلفي از آهنگسازاني چون: ويوالدي، بروسني، موتسارت، هندل، شوبرت و... در، تالارهاي موسيقي مانند: فرهنگسراي نياوران، تالار وحدت، فرهنگسراي انديشه، دانشگاه تهران، دانشگاه صنعتي شريف و علوم پزشكي شيراز و مجتمع فرهنگي آزادي داشته ايم كه آخرين آنها كنسرت 22 و 23 مردادماه در تالار وحدت بود. * ميانگين سني نوازندگان اركستر سمفونيك جوانان چقدر است و آيا در ميان آنها افراد حرفه اي هم وجود؟ دارند ميانگين سني گروه، در حدود نوزده سال است و اكثريت اعضاي اركستر را، جريانهاي آماتور عهده دار هستند، كه علاوه بر موفقيت در زمينه موسيقي، در موقعيت هاي علمي هم به جايگاه ممتازي رسيده اند و تعداد زيادي از اعضاي اركستر، اعم از حرفه اي يا آماتور، در اركسترهاي سمفونيك تهران و صداو سيما و فرهنگسراهاي مختلف مشغول فعاليت هستند. * جايگاه فعلي ايران را در موسيقي كلاسيك در دنيا چگونه ؟ مي بينيد در ايران علاقه مندان به موسيقي كلاسيك شايد حتي بيشتر از كشورهاي پيشرفته دنيا هستند. البته اميدواريم كه اركسترهاي هنري و ديگر جريانهاي هنري موسيقي ما هم با تلاش بيشتر بتوانند خود را به سطحي برسانند كه بتوانند جوابگوي نيازهاي موسيقي مردم باشند. در كشورهاي غربي هم با گسترش روزافزون موسيقي پاپ و بالارفتن رفاه اجتماعي و درگيريهاي زندگي ماشيني، تعداد علاقه مندان به موسيقي كلاسيك كاهش يافته است، چنانكه اغلب مردم علاقه مند به موسيقي كلاسيك هم ترجيح مي دهند به جاي شركت در كنسرت زنده، آثار موردعلاقه خود را از نوارفروشيها تهيه كنند. در فستيوالهاي هنري موسيقي كلاسيك كه در تهران برگزار مي شود، گروه هايي از شهرستانها هم شركت مي كنند ولي برعكس آن ممكن نيست و اين كار نشده كه گروه هاي هنري در شهرستانها در دوره هاي خاصي كنسرت بدهند. در برخي از شهرستانها هم با برخوردهاي غيرمنطقي برخي مسئولان، عرصه براي فعاليت به شدت تنگ شده است، كه اميد مي رود با برطرف شدن اين موانع و برگزاري كنسرتهاي متعدد و جشنواره هاي موسيقي در شهرستانهاي بزرگ ايران، به رونق موسيقي در تمام كشور كمك شود. * سهم خارجيها در رونق يا ركود موسيقي ايران به چه اندازه بوده؟ است به هرحال مبادلات فرهنگي بين كشورها در شكوفايي ملتها نقش مثبت دارد. همان طور كه كنسرتهاي متعددي توسط ايرانيان در سراسر دنيا برگزار شده، كتابهاي زيادي هم از نويسندگان اروپايي و... چاپ، و ترجمه شده، به علاوه موسيقيدانان زيادي از ايران در خارج تحصيل كرده اند و نتايج كارشان را به عنوان استادان هنري به كشورمان انتقال داده اند. در تاريخ موسيقي ايران نيز، تاثير فرهنگي غرب از دوره هاي باستان در فرهنگ ما غيرقابل انكار است و از آن جمله مي توان به تحقيقاتي كه ابونصر فارابي در زمينه موسيقي انجام داده اشاره كرد كه به نوعي ادامه تحقيقات فيثاغورث و ساير دانشمندان يوناني بوده ولي است در دوران معاصر اين مبادلات شكل ديگري گرفته و حدود 50 سال پيش همراه با دعوت از استادان موسيقي چك براي تشكيل موسيقي نظام و هنرستان عالي موسيقي، بيش از نفر 14 از استادان موسيقي پراگ هم در مراكز موسيقي ايران مشغول كار شدند و چندي بعد هم با شروع جنگ جهاني دوم، عده اي از موسيقيدانان اروپايي به ايران پناهنده شدند و در پيشرفت جريانهاي موسيقي در ايران همكاري كردند كه اوج اين همكاري در سالهاي 5550 است يعني در سالهايي كه درآمدهاي عظيم نفتي به ايران سرازير مي شد و در زمينه هنر موسيقي كلاسيك هزينه هاي زيادي شد و با دعوت از موسيقيدانان زيادي كه تعداد آنها به صدها نفر مي رسيد، مراكز موسيقي كشورمان فعال شدند. از آن جمله در اركستر سمفونيك تهران، حدود هفتاد نفر نوازنده خارجي شركت داشتند. در اركستر اپراي تهران نيزدرصد 90 هنرمندان خارجي اركستر بودند مجلسي راديو و تلويزيون هم با همكاري موسيقي دانان خارجي كه در راس كار قرار مي گرفتند و با رهبري و تكنوازي رهبران اركستر و تكنوازان نامدار جهاني به اجراي اركستر مي پرداختند. در آن زمان عده اي از موسيقيدانان اروپايي هم در جريان موسيقي روز و مردم پسند در كافه ها و رستورانهاي هتلها و.. به، هنرنمايي مي پرداختند و جالب اين است كه بدانيم آهنگهاي آن زمان اغلب با همكاري نزديك اين افراد ضبط و پخش مي شد. از اين رهگذر، درآمد عظيمي نصيب خارجيها شد و زمينه هاي فعاليت و رشد كه براي موسيقيدانان ايراني بايد فراهم مي شد، دراختيار خارجيها قرار گرفت.