Hamshahri corpus document

DOC ID : H-750717-7036S1

Date of Document: 1996-10-08

در جستجوي دوستي وصلح گفتگو با عليرضا داوودنژاد كارگردان فيلم عاشقانه خسرو شكيبايي و محمدرضا داوودنژاد در نمايي از فيلم آدمها گاهي بد زندگي مي كنند امابد نيستند o اگر كارگردان موضوع فيلم را باور داشته باشد، اگر ساختار فيلمنامه مورد علاقه او باشد و اگر عوامل را باميل و رغبت انتخاب كرده باشد، طبيعي است كه يك رابطه حسي و زنده با مجموع فيلم خواهد داشت اشاره: عليرضا داوودنژاد فيلمنامه نويسي و كارگرداني را ازقبل از انقلاب شروع كرد و بعد از مدتي وفقه فيلم نياز را درسال 1372 ساخت و برنده جايزه از دهمين جشنواره فيلم فجر شد. فيلم بعدي داوودنژاد خلع سلاح در سال 73 ساخته شد كه هنوز به نمايش درنيامده است. داوودنژاد در سال 74 با دستمايه قراردادن فيلمنامه تصويبي عزت نوشته حميد لبخنده و اسماعيل فيلم عاشقانه رحيم زاده، را ساخت كه به خاطر موضوع آن و پاره اي مسايل در جشنواره چهاردهم فيلم فجر به نمايش در نيامد. با اينحال نامزد جايزه سيمرغ بلورين دردو رشته - بهترين بازيگر نقش مكمل (محمدرضا داوودنژاد ) و بهترين فيلمبردار (سعيد صادقي )- شد. همچنين فيلم دوم انجمن كارگردانان سينماي ايران در سال بود. داوودنژاد 74با انجام اصلاحاتي براي عاشقانه پروانه نمايش گرفت. اينكه داوودنژاد چگونه با يك فيلمنامه نوشته شده كارمي كند، روش كاري او سرصحنه چيست و چگونه به بديهه سازي رسيدو پايان فيلم چگونه به دست آمد، محور اصلي گفتگويي است كه درپي مي آيد: پيمان قاسمخاني و بهاره رهنما در يك آزمون سخت در فيلم عاشقانه با يك فيلمنامه نوشته شده چگونه برخورد؟ مي كنيد اول به موضوع آن توجه مي كنم. موضوع آن بايد بتواند امكان ورودبه ميزانسهاي مورد علاقه مرا فراهم كند. چه ميزانس هايي...؟ ميزانس هايي كه با تجربيات روزمره آشنا باشد و امكان اجرايي باورپذير و جذاب را فراهم بياورد. درباره بازنويسي فيلمنامه بگوييد (به خصوص فيلمنامه عزت كه بعدا به عاشقانه تغييرنام داد ) شما كار شخصيت پردازي، گفتگوها و فضاسازي را چگونه انجام؟ مي دهيد اين قسمت شايد همان مرحله اي باشد كه مي تواند ظرفيت هاي خاص سينما را نسبت به ادبيات معلوم كند. ما در اينجا با دوربين، بازيگري، اشياء و محيطهاي واقعي سروكار داريم. آدم ها مي توانند در مقابل لنزها و زواياي مختلف ظاهر شوند و با عواطف، احساسات ورفتارهاي ويژه خود به شخصيت هارنگي دلپذير و زنده بدهند. ما مي توانيم صداها را بشنويم و تغييرات را ببينيم اين مطلب كه درسينما مي توان با همه چيز ارتباطي زنده و بي واسطه تر داشت، قطعا روشهاي هنري خاص خود را اقتضاء مي كند. انتخاب هنرپيشه هائي كه با نقش ارتباطي دلسوزانه يا مهربان و آشنا داشته باشند، مي تواند ما را به تنوع نامحدودتري از گفتار و رفتار و حالات هدايت كند. شناخت نحوه ارتباط هنرپيشه با نقش به طراحي ديالوگ ها كمك مي كند و در كنار هم قراردادن گرم و صميمي شخصيت ها و حاضر كردن آنها در ميان اشياء ومحيطهاي واقعي به فضاسازي و رسيدن به ميزانسن هاي مناسب ياري مي رساند. درباره حفظ تداوم حس فيلم بگوييد. شما چگونه اين تداوم را حفظ ؟ مي كنيد اگر كارگردان موضوع فيلم را باور داشته باشد، اگر ساختارفيلمنامه مورد علاقه او باشد و اگر عوامل را باميل و رغبت انتخاب كرده باشد، طبيعي است كه يك رابطه حسي و زنده با مجموع فيلم خواهد داشت. اين رابطه در همه چيز تاثير دارد و نور و ميزانسن و دكوپاژ و ريتم فيلم را در حس و حال واحدي شريك خواهد كرد. اگر همه عوامل به كاري كه انجام مي دهند عميقا دلبسته باشند و كارگردان بتواند فضائي گرم و صميمي براي ارتباط و كار ايجاد كند، زمينه هاي حفظ تداوم حسي فيلم فراهم شده است. در چنين شرايطي رساندن هنرپيشه ها به شناخت حسي و زنده از نقش و تمرين هاي دو نفره و چندنفره با شيوه بداهه سازي مي تواند تاثير تعيين كننده داشته باشد. در اين صورت آيا جديدبودن هنرپيشه ها و آشنا نبودن قبلي آنهابا بازيگري بيشتر به نفع فيلم؟ نيست در نقشهايي كه احتياج به طراحي هاي پيچيده ندارند، بله. درباره كار با خسروشكيبايي و محمدرضا داوودنژاد ( برادرتان ) بگوييد. آشنايي قبلي آنها با بازيگري چه تاثيري در كار شما؟ داشت تاثير مثبت، شكيبايي عليرغم اينكه هنرپيشه اي باتجربه است اما به شدت مشتاق انجام كار تازه است. او آمادگي دارد كه روزها وساعت ها تمرين كند و تا به يك وضعيت رضايت بخش براي خودش و شما نرسيده است تلاش مي كند. محمدرضا هم كم و بيش قابليت هايي دارد كه در نوع خود منحصر به فرد است. كار كردن با اين دو نفر براي من لذت بخش و الهام دهنده بود. چقدر از فيلم شما هنگام تدوين به وجود؟ آمد من با تدوينگران زيادي كار نكرده ام. اما درباره حسين موئيني عقيده دارم كه مي تواند به فيلم جان تازه اي بدهد. احساس و قوه تخيل و شناخت او از ريتم به فيلم من كمك زيادي كرد. آيا بين عاشقانه و فيلمنامه عروس (نوشته خودتان به كارگرداني بهروز افخمي ) ارتباطي؟ هست بله، عشق. هر دو فيلمنامه درباره آدمهايي است كه كشمكش بين عواطف و ملاحظات زندگي اجتماعي را تجربه مي كنند وباطنا در جستجوي دوستي وصلح هستند. آدمهايي كه يكي از اشخاص فيلم ممكن است گاهي بد زندگي كنند اما بد نيستند. چگونه به پايان فيلم عاشقانه؟ رسيديد نمي دانم. يادم است كه به پايان فيلمبرداري نزديك مي شديم ومن هنوز به ميزانسن نهايي براي پايان نرسيده بودم. فقطمي دانستم كه تماشاگر را نبايد اذيت كرد و او بايد با رضايت از سالن سينما بيرون برود. مطرح كردن شكل هايي مختلف و مشاوره دائمي با هنر پيشگان و گروه ما را به پاياني كه در فيلم الان هست، هدايت كرد. از فيلم خلع سلاح؟ بگوييد عميقا به اين فيلم دلبسته هستم. كار و تلاشي كه اين فيلم برده است از مجموعه فيلم هاي ديگرم بيشتر خوشبختانه بود اقداماتي كه انجام شده و همكاري مسئولين قرار است هر چه زودتر فيلم اكران بشود. آينده سينماي ايران را چگونه؟ مي بينيد فيلمهاي ما مي توانند به بازارهاي دنيا راه پيدا كنند. سينماي ايران كه متكي به برهنگي و خشونت نيست مي تواند به راحتي مخاطبان بسياري را در دنيا به خود جلب كند. به نظر من راه چنين موفقيتي از موفقيت در بازار داخل مي گذرد. چنين سينمايي به راحتي مي تواند بايك سرمايه گذاري مختصر توليد خودراافزايش دهد. رونق بازار داخلي به ترميم سالن هاي نمايش موجود و احداث سريع سالنهاي تازه منجر خواهد شد. رونق بازار داخلي سينمااستانداردها را بالا خواهد برد. سيستم نور و صداو استريوها مجهز خواهد شد و امكان ساخت ابزار آلات فيلمبرداري در داخل كشور مهيا مي شود. كافي است ترديدها را كنار بگذاريم، تصميم بگيريم و عمل كنيم.