Hamshahri corpus document

DOC ID : H-750428-1681S1

Date of Document: 1996-07-18

قضاوت نهايي با مردم است گزارشي درباره تولد دوباره سينماي آلمان اشاره: در پي ملاقات دكتر محمدعلي رجبي مديرعامل بنياد سينمايي فارابي با مسئولين سينمايي آلمان در هفته گذشته، بحثهاي متفاوتي در محافل صورت گرفت; اينكه آيا آلمان توان سرمايه گذاري در سينماي ايران را دارد يا؟ نه مطلبي كه درپي مي آيد تصوير اجمالي از وضعيت كنوني سينماي آلمان مي دهد. سينمايي كه خود به تازگي توانسته است تاحدودي از سلطه فيلمهاي هاليوودي فعاليت كند. سينماي آلمان پس ازچند دهه ركود بار ديگر به موفقيت هايي دست يافته است. به نوشته مجله تايم نسل جديدكارگردانان آلمان موفق شده انددر كنار ساخت فيلمهاي با هنري، ساختن درامها و كمديهاي جذاب با فيلمنامه هايي قوي، ركوردهاي فروش فيلم را در كشورشان بشكنند. در سال 1995 بيش از يك ميليون تماشاگر آلماني به تماشاي تنها سه فيلم ساخت كشورشان رفتند در حالي كه كل تماشاگران فيلمهاي آلماني بين سالهاي 1991 تا 1994 يك ميليون نفر بوده اند. به گزارش خبرگزاري رويترمايكل هانفلدمنتقد سينمايي روزنامه فرانكفورتر مي گويد: صنعت سينماي آلمان طي ساليان متمادي به ساخت فيلمهاي هنري و جدي براي مجموعه هاي فرهنگي هنري شهرت داشت اما فيلمسازان جوان اين كشور فيلمهايي مي سازند كه عموم مردم علاقه مند هستند آنها را ببينند. آنها فقط براي خودشان فيلم نمي سازند. آخرين موفقيت سينماي آلمان مربوط به فيلم هتل مردان است. درهفته اول نمايش اين فيلم دويست هزارنفر به ديدن آن رفتند در حالي كه در آلمان در طول نمايش يك فيلم حداكثر صد هزار نفربه تماشاي آن مي روند. هينزبدويتز سرپرست بخش آلماني جشنواره فيلم برلين مي گويد: يك تغيير جالب در صنعت سينماي آلمان رخ داده است. با اينكه سال 1995 يكي از بهترين سالها براي سينماي آلمان بوده است تنها 15 درصد بينندگان و سينماروها را به خود جلب كرده است. البته اين رقم دو برابر اواخر دهه و 80 اوايل دهه 90 است و به نظر مي رسد تا 20 درصد نيزافزايش پيدا كند. تمام اين فيلمها به زبان آلماني هستند در نتيجه بخت كمي دارند كه به غير از اتريش و سوئيس در كشور ديگري به اما نمايش درآيند آلمان از لحاظوسعت و ثروت در بازار سينماي جهان پس از امريكامقام دوم را دارد و سال گذشته فروش فيلم در اين كشور حدود/882 3ميليون دلار بود ميليون 125و بليط سينما دركشور به فروش رسيد. اين بازارمستعد توجه استوديوهاي امريكا را به خود جلب كرده است. آنها حتي تلاش مي كنند كه توزيع فيلمهاي ساخت آلمان را نيز در اين كشور در اختيار بگيرند. مدير بخش آلماني استوديوي بوئناويستا: يكي از شركتهاي تابعه كمپاني ديزني، ولفگانگ براون دراين باره مي گويد: بازار آلمان براي ما بسيار اهميت دارد. در دو سال گذشته فيلمهاي آلماني پيشرفت قابل ملاحظه اي داشته اند. آنها فيلمهايي مي سازند كه مورد علاقه مردم است. اما بيشتر موفقيت اين فيلمها در سالهاي اخير به دليل داستانهاي محكم و گفتگوهاي مناسب آنها بوده است. رينر كافمن كارگردان فيلم پرفروش صحبت شهر مي گويد: قبلا مردم به ديدن فيلم آلماني نمي رفتند اما اكنون به اين كار علاقه مند مشكل شده اند اصلي در گذشته عدم توجه به فيلمنامه بود. فيلمنامه اغلب از سوي كارگردانان پس از تمام مسائل ديگر مورد توجه قرار مي گرفت. فيلمسازان آلماني تهيه كنندگي، كارگرداني و حتي فيلمبرداري را خود انجام مي دادند. كارگردان 36 ساله آلماني سونكه ورتمان مي گويد: اكنون فيلمساز بودن در آلمان بسيارلذت بخش است. پنج سال پيش، تماشاگران آلماني دوست نداشتند فيلمهاي آلماني ببينند اما اكنون همه چيز تغيير كرده است. فيلم خواستني ترين مرد اثر اين كارگردان سال گذشته 7 ميليون نفر را به سينماها كشاند. اين تعداد تماشاگر در تاريخ سينماي آلمان بي سابقه بوده است. اين فيلم با سرمايه اي /2 7معادل ميليون دلار ساخته شد و 48 ميليون دلار فروش كرد و نام ورتمان را به عنوان مشهورترين كارگردان آلماني به ثبت رساند. آخرين فيلم اين كارگردان همسر فوق العاده در طول دو هفته نمايش موفق /5ميليون 7شد دلار فروش كند. تيل شوئينگر بازيگر سي دو ساله فيلم هاي خواستني ترين مرد و پرندگان زنداني مي گويد: تا مدتي پيش نظرات و اشارات منفي درباره ساخت فيلم كمدي در آلمان وجود داشت و موفقيت تجاري بي اهميت قلمداد مي شد. حتي زماني كه كارگردانان آلماني تلاش كردند به خواسته هاي اكثريت مردم توجه كنند تلاشهاي آنان بازتاب قابل قبولي در 3901 سالن سينماي اين كشور نداشت. براون مي گويد: به آنها امكاناتي كه مورد نظرشان بود داده نشد. صاحبان سالنهاي سينما فكر مي كردند كه فيلمهاي امريكايي مي توانند تا ابد توجه مردم را به خود جلب كنند. اما چند فيلم پرفروش همه تصورات را در هم ريخت. اكنون مراكز نمايش فيلم مشتاق فيلمهاي آلماني صنعت هستند سينماي آلمان به دوران پرافتخار گذشته نزديك مي شود. قبل از قدرت يافتن نازيها در سال 1933 بابلزبرگ واقع در برلين بزرگترين مركز فيلم جهان بود. كارگردانان مشهوري چون فريتس لانگ وارنست لوبيچ در روزهاي آرام قبل از جنگ كار خود را در آنجا فرا گرفتند و فيلمهاي كلاسيكي همچون متروپوليس در سال 1926 و فرشته آبي در سال 1930 در آنجا ساخته شدند. اين استوديو مطابق معيارهاي بين المللي ساخته شده بود و بعدها به كارخانه تبليغاتي نازيها تبديل شد و توسط دولت كمونيست آلمان شرقي اداره مي شد. لانگ، بيلي ديتريش، وايلدر و سايرين به امريكا رفتند و فعاليتهاي خودرا در آنجا دنبال اززمان كردند اتحاد مجدد دو بابلزبرگ آلمان، بار ديگر به يك نيروي خلاق عظيم تبديل شد. در 1992 دولت آلمان شرقي اين استوديو را به يك كمپاني انگليسي - فرانسوي به نام كمپاني ژنرال دزيو فروخت. تحت سرپرستي ولكرشلوندورف اين استوديواكنون به بزرگترين استوديوي اروپا تبديل شده است كه ازلحاظ تكنولوژيكي نيز مجهز به پيشرفته ترين امكانات تهيه فيلمهاي سينمايي و تلويزيوني است. علاوه بر فيلمهاي بلند سينمايي، بسياري از مشهورترين و بهترين برنامه هاي تلويزيوني آلمان نيز در آنجا فيلمبرداري مي شوند. بابلزبرگ سالهاي متمادي شبح سينماي آلمان بود كه تولددوباره و تجهيز آن سمبلي از دميدن روح جديد به بدن فيلمسازي اين كشور است. امريكا هنوز بر پرده هاي سينماي اروپا حاكم است و با بودجه اي كه در اختيار فيلمسازان اين كشور است احتمال دارد طي سالهاي آينده نيز به همين صورت باقي بماند. اما درمونيخ، هامبورگ، كلن و برلين گروهي كارگردان، تهيه كننده و بازيگر پرانرژي و پرتوان با اين حاكميت مبارزه مي كنند. شايد اين صنعت ديگر نتواند افتخارات قبل از جنگ را مجددا بدست آورد، اما نسل جديد فيلمسازان اين كشور ياد گرفته اند كه چگونه تماشاگران داخلي را دوباره جذب كنند. همچنانكه مدير جشنواره فيلم برلين موريتس دوهادلن مي گويد: قضاوت نهايي باعموم مردم است و مردم آنچه را كه به تماشايش مي روند دوست دارند. ترجمه: شهرزاد شربياني شرح عكس: ولكر شلوندروف كارگردان آلماني درمقابل استوديو فيلمسازي بابلزبرگ