Hamshahri corpus document

DOC ID : H-750421-1337S1

Date of Document: 1996-07-11

در نبردي شخصي يادداشتي بر فيلم حذف ساخته مايكل مان o در فيلم حذف دشمن پليس ها و تبهكاران خائن ها هستند كساني كه ضد قهرمان واقعي فيلم محسوب مي شوند اشاره: فيلم حذف ( HEAT) آخرين ساخته مايكل مان كارگردان آمريكايي است كه در فصل گذشته سينماي آمريكا، توجه منتقدين را به خود جلب كرد. حذف نمونه اي از سينماي جديد آمريكاست كه عليرغم داستان تكراري خود پرداخت نوآوري دارد و به موضوع فيلم با ديدگاه جديدي مي پردازد يكي از ويژگيهاي كارگرداني مايكل مان در دو فيلم آخرين بازمانده. موهيكان ها وحذف نمايش صحنه ملاقات نيروهاي خير و شر در فيلم، قبل ازنقطه اوج درگيري و نيز صحنه مبارزه شخصي يا دوئل اين دو فارغ از ماجراي فيلم، در صحنه پاياني است. چهره اي كه مان از نماينده نيروهاي پليس به عنوان قهرمان فيلم (آل پاچينو ) مي سازد به گونه اي شبيه نماينده نيروهاي تبهكاران به عنوان ضد قهرمان فيلم (رابرت دونيرو ) است. به عبارت ديگر، اين دو شخصيت در فيلم به يك نوع پرداخت شده اند و تماشاگر از صفات، رفتار و كردار آنها در مي يابد كه پاچينو ودونيرو در يك جبهه قرار دارند و دشمنان آنها خائن ها هستند. آنچه باعث مي شود ميدان مبارزه اين دو قطب خير و شر در فيلم ديدني شود، وجود جنبه هاي حماسي در كاراكتر آل پاچينو و رابرت دونيرو است و عاملي كه به فيلم ابعاد تراژيك مي دهد وجود همين خصلت هاي قهرماني در دو شخصيتي است كه طبق ماجراي فيلم بايد روبه روي هم قرار گيرند. در صحنه اي از فيلم حذف آل پاچينو از رابرت دونيرو مي خواهد كه در كافه اي با هم قهوه بنوشند. اين صحنه درست بعد از زماني است كه هر دو طرف ماجرا يعني پليس ها وتبهكاران از وجود هم با خبر شده اند و تصميم به دزدي بنابراين رازي گرفته اند از ديد تماشاگر پنهان نيست. در اين لحظه از فيلم تماشاگر از خود نمي پرسد كه تبهكاران چه مي خواهند بدزدند بلكه نگران است كه چگونه اين كار را انجام مي دهند و همچنين پليس ها چگونه آنها را دستگير مي كنند. بنابراين فيلم به روش جديد كارگرداني در فيلم هاي حادثه اي است كه ديگر نمي خواهند تماشاگر را منتظرچه وچرا كنند بلكه چگونگي ها مورد توجه با است انتخاب چنين شيوه كارگرداني است كه صحنه ملاقات آل پاچينو و رابرت دونيرو، قبل از پرتحرك ترين صحنه فيلم يعني دزدي از بانك و زد و خورد خياباني، ديدني و تماشايي مي شود. آل پاچينواعتراف مي كند زندگي اش شبيه رابرت دونيرو است و هر دو آنها از اينكه نمي توانند مثل مردم عادي زندگي كنند دچار حسرت نيستند. آنها مبارزه كردن را انتخاب كرده اند و هر كدام از هوش و توانايي لازم براي انجام وظيفه خود آگاه هستند اما چيزي كه آنها را نگران مي كند خائن ها هستند.؟ چرا در فيلم هاي وسترن، به خصوص آثار هاروارد هاكز و جان فورد، آنچه در فيلم مورد نكوهش است خيانت افراد خائن است. در ريولوبو انگيزه شخصي كاپيتان چس (جان وين ) براي پيدا كردن خائن، عامل محرك فيلم است. در . پائيز قبيله شاين آنچه بيش از همه به اردوگاه هاي سرخپوستها لطمه مي زند، خائن ها هستند تا سفيدپوست ها. همين عامل خيانت باعث مي شود عرصه نبرد نيروهاي خير و شر به گناه آلوده شود و جنبه هاي حماسي يك نبرد ازلي - ابدي به يك زد و خورد چركين زميني تنزل پيدا مي كند. مايكل مان در دو فيلم آخرين بازمانده موهيكان ها و حذف آنچنان صحنه هاي نبردي را در برابر چشمان نگران تماشاگر به نمايش مي گذارد كه تا مدتي شكوه و عظمت خيره كننده بر پرده ذهن تماشاگر مي ماند. اما وقتي در مي يابد فداكاري رابرت دونيرو با خيانت يكي از همراهانش در اوايل فيلم، بي نتيجه مي ماند، انگيزه شخصي او براي جستجوي خائن درك كرده و همراه او مي شود تا خائن مجازات اين شود همان فرصتي است تا نيروي خير (آل پاچينوي پليس ) خود را به انتقام گيرنده برساندو عدالت را برقرار كند. تعادل به قيمت مرگ خائن و مرگ ضد قهرمان (به ظاهر ) و قهرمان (در باطن ) در جامعه پر هرج و مرج برقرار اين مي شود قيمتي است كه عدالت مي خواهد. قيمتي گزاف و تراژيك درگيري نهايي آل پاچينو و رابرت دونيرو است و مرگ محتوم ضد قهرمان در ماجرا. قبول كنيد پرداخت چنين صحنه هايي بعد از صد سال تاريخ سينما ديگر يكنواخت شده است. آيا واقعا مايكل مان همان طور كه در. آخرين بازمانده موهيكان ها موفق بوده اين جا نيز توانسته است جنبه هاي انساني و قهرماني ضد قهرمان را در نبرد نهايي نشان؟ دهد شايد نبرد سرخپوستها با اولين مهاجران انگليسي در سرزمين آمريكا جنبه هاي حماسي بيشتري داشته باشد تا درگيري خياباني دزدها با پليسها. شادمهر راستين زيرنويس عكس: وال كيلمر، رابرت دونيرو و آل پاچيينو در فيلم حذف